Город, где все равны

О Флоренции сказано и написано столько, что кажется - все эпитеты найдены, все маршруты проложены, все музеи перечислены. Но все же стоит посмотреть на самые известные объекты этого уникального города свежим взглядом, ведь он действительно поражает разнообразием своих богатств.
Здесь зародился ренессанс: основные мастера Кваттроченто, периода 
раннего итальянского Возрождения, жили и работали именно в этом 
городе. На протяжении трех ​веков Флоренция была не просто столицей Тосканы, но культурным и художественным центром Италии - пока в 16-ом веке ее "соперником" не становится Рим. 

Санта-Мария дель Фьоре
​Главное богатство, поистине герой города, - конечно, собор Санта-Мария дель Фьоре. Потерять его невозможно, он виден почти отовсюду.  То тут, то там он выглядывает между флорентийских домов,  как будто между элементами декораций. Да и сам он кажется почти декорацией: пока к нему приближаешься - немного не веришь, что он настоящий, настолько невообразимой воспринимается его громада в перспективе узких улочек. Но чем ближе, тем материальнее он становится. Кажется, что это не ты приближаешься к собору, - это он надвигается на тебя, притягивает огромной, спокойной мощью, чтобы оставить в онемении у своего подножия. 

Собор действительно огромен. И больше всего поражает сочетание его монументального масштаба с  декоративной проработанностью фасадов. Разные оттенки мрамора, насыщенная, но строгая геометрия делает его похожим на невероятных размеров искусную шкатулку. 

Город кажется «приложением» к собору, его молчаливым контекстом. Где бы ты ни находился - везде ощущается его властное, почти божественное присутствие. 

В ХIII веке собор вмещал всех жителей города - 90 тысяч человек. С того времени население Флоренции увеличилось почти в сорок раз. 
Но и тогда, и до сих пор собор на самом деле заключает в себе гораздо больше. Это сущность не количественная, которую нельзя ни посчитать, ни измерить.

Строился собор в течение почти шести веков. Его купол - торжество гения человеческой мысли. Когда его создатель, архитектор Филиппо Брунеллески взялся за возведение этого купола, он привлек «заказчиков» тем, что предложил работать без возведения лесов. На речной отмели он нарисовал купол в натуральную величину и понял, что купол такого гигантского размера разрушится, если будет круглым в сечении, - значит, его надо сделать стрельчатым, с ребрами, вытянутым вверх. Каждое из 8 ребер проверялось по гигантскому лекалу - чтобы было ровно 60 градусов. 

Главная идея гениального архитектора - сделать  купол пустотелым, с двойной оболочкой для распределения нагрузки. Чтобы забраться на смотровую площадку купола, надо пройти между этими двумя оболочками. В этом узком пространстве действительно ощущаешь невероятность замысла. 

Изобретательность Брунеллески поражает: каждая деталь процесса возведения демонстрирует уникальность его решений, которые и позволили создать это амбициозное сооружение. Например, кирпичи кладки купола положены не горизонтально, а с наклоном внутрь. А клали их восемь бригад каменщиков, работавших одновременно по всему диаметру, - чтобы своды росли равномерно. Между противоположными ребрами сводов был натянут шнур, к шнуру - привязана веревка, а на веревке - груз. Совпадение подвешенного груза с центром окружности купола наглядно контролировало вертикальность постройки!

Стоит одолеть 463 ступени, чтобы забраться на купол и увидеть такую панораму, что захватывает дух.  А можно подняться на Кампанилу - колокольню при Дуомо, построенную по проекту Джотто.  Особенное впечатление производит купол собора, который только с Кампанилы можно увидеть так близко во всем его величии. Наверху  тихо и ветрено. Шум города, бурлящего внизу, кажется накрытым пеленой. Поднявшись наверх, попадаешь в другой мир,  вознесенный над течением жизни, - и не только в буквальном смысле. Все кажется таким простым и вечным, тонущим в величии изумительного сооружения. 

Уффици
А вот знаменитая Галерея Уффици. Здесь можно провести день, которого, скорее всего, окажется даже недостаточно. В галерее собраны самые великие произведения мастеров итальянского Возрождения - здесь Боттичелли, Леонардо да Винчи,  Джотто, Рафаэль, Тициан... 

Удивительно сознавать, что прямое назначение музея было весьма прозаичным: «Uffizi» означает «службы», то есть здание было построено для административных офисов, государственного архива, суда - в общем, бюрократическая контора, присутственное место. Но с течением лет «контора» все больше наполнялась предметами искусства, которые собирала семья Медичи. Спустя два века здание канцелярии официально стало музеем и открылось для публики. 

Осилить всю коллекцию галереи за один присест непросто даже самому ответственному ценителю искусства - а такие выстраиваются в очередь за билетами еще до открытия. Поэтому  не стоит приходить слишком рано: толпа у входа будет все равно. Но можно, например, заранее зарезервировать билет на сайте галереи - www.polomuseale.firenze.it.

Два параллельно протяженных объема галереи выходят на площадь Синьории. Полумрак пространства между галереями составляет контраст с площадью, которая распахивается ему навстречу. Здесь и знаменитый Давид, который на просторе площади смотрится неожиданно миниатюрным. Правда, это копия, а оригинал можно увидеть в Академии изящных искусств.

Понте Веккьо и Коридор Вазари
С противоположной стороны это внутренне-внешнее пространство выходит на берег реки Арно. И новая раскрывающаяся взгляду перспектива поражает по-своему.  Чуть дальше по набережной виден Понте Веккьо. Его облик знаменит на весь мир: застроенная домами шумная улица, «идущая» через реку, - если не имя нарицательное, то уж точно нарицательный образ. На мосту велась торговля  еще с ХIII века. Тогда здесь был его древнеримский предшественник, впоследствии разрушенный наводнением. 

Крытый портик, надстроенный над мостом, - часть Коридора Вазари, галереи, соединяющей Палаццо Питти с Палаццо Веккьо. Причина постройки такого наружного коридора - удобство высших особ: Козимо I, герцог Тосканы, захотел иметь прямую связь между своими главными резиденциями. Дворец Веккьо получил свое название именно потому, что герцог переехал в Питти: «веккьо»  по-итальянски значит «старый». Тогда, в течение всего пяти месяцев, под руководством Вазари и был возведен этот внешний «элемент» герцогских  покоев. 

В конце XVI века Фердинанд I распорядился совершить «ребрендинг» моста: запахи мяса и рыбы, которыми там торговали, уж никак не соответствовали высокопоставленным (в прямом смысле!) пространствам. Поэтому с тех пор на мосту торгуют исключительно драгоценностями. Считается, что именно здесь появилось понятие «банкротство»: служители правосудия в наказание разбивали прилавки торговцев, которые не могли оплатить свои долги. «Банко» - прилавок, «ротто» - сломанный, отсюда «банкрот» - несостоятельный должник.

Коридор Вазари (длиной больше километра!) закрыт для посещения. Но интересно проследить его с улицы -  видно, как он то тут, то там выныривает из одного дома, чтобы через пять метров скрыться в следующем. Попасть внутрь можно только по предварительной записи, в группе не больше 10 человек. Стоит посещение тайной улицы флорентийских герцогов около 90 евро.

Если следовать вдоль Коридора Вазари через мост на другую сторону Арно, видно, как он проходит вплотную к церкви Санта-Феличита - одной из старейших в городе. Здесь находится тайное смотровое окно Медичи - через него герцоги могли наблюдать за жизнью города, оставаясь незамеченными.

Ну а дальше - конечный пункт: Палаццо Питти.  Это палаццо успело побывать и штаб-квартирой Наполеона в конце XVIII века, и дворцом короля Италии Виктора Эммануила II -  ведь в конце XIX века Флоренция была столицей Королевства Италия! Сейчас в палаццо находятся картинные галереи и музеи - серебра, фарфора, карет, костюма... А в коллекции музея современного искусства - полотна XVIII и XIX веков. В этом городе время имеет свои законы…

За Палаццо Питти - сады Боболи. Это классический парк в итальянском стиле, то есть подчиненный строгой геометрии. Вся философия итальянского ренессанса - культ человека, и на территории парка человеческий разум преобладает над  природой. Здесь - настоящий музей скульптур под открытым небом.
 

Взгляд сверху
 А еще дальше вдоль реки - Пьяцца Поджи, откуда начинается подъем на самую высокую точку города, холм Ольтрарно. Дословно это название означает «за Арно», то есть по ту сторону реки. На вершине Ольтрарно - площадь Микеланджело, с которой как раз и можно увидеть самый культовый, самый «открыточный» вид Флоренции. Лучше взобраться сюда под вечер, когда не так людно. Город - как на ладони: все флорентийские мосты во главе с Понте Веккьо, все самые знаменитые постройки - от Бельведера до базилики Санта-Кроче, и конечно - собор, Дуомо. 
Не верится, что и ты - ты! - существо того же «вида», что и те, кто создавал этот город, этот купол, эти фасады. Настоящее, великое искусство - то, что стирает границы между людьми. Здесь, наверху, не существует различий - ни классовых, ни религиозных. Здесь все равны - равны перед величием божественного гения Человека.  
Наш фильм о Флоренции смотрите на САПОГ ТВ.

текст: Инна Бурштейн
фото: Таня Волобуева