Добавить комментарий

Капелла названа по имени папы Сикста IV, который в конце XV века решил перестроить существующую Каппелла-Маджоре.
Имя архитектора Баччо Понтелли, который спроектировал новую капеллу, давно забылось. Истинную славу капелле принесла не архитектурная отделка, а роспись внутренних стен и потолка.
Архитектура капеллы довольно проста: 48 метров в длину, 13 метров  в ширину, уплощенный свод.  Но внутри обнаруживается мир, от которого захватывает дух. К его созданию приложили свои кисти лучшие итальянские художники: в конце XV века - Перуджино, Ботичелли, Гирландайо и Росселли работали над евангельскими сценами  на стенах, а в 1508 году заказ на роспись потолка получил сам великий Микеланджело. Мастер подошел к осмыслению поверхности, скорее, как скульптор, а не как художник: под его кистью плоскость превратилась в объемное пространство. Потолок разделен продольными и поперечными арками, которые снизу кажутся реальными архитектурными элементами, а не плоским рисунком. В образовавшихся девяти полях - сцены из Ветхого Завета: история человечества до пришествия Христа. На алтарной стене - грандиозная сцена Страшного Суда.
Микеланджело работал над фресками четыре года, отказавшись от помощников. Четыре года, лежа на спине на деревянных мостках, закрепленных под самым потолком, художник создавал истинный гимн Богу, искусству и силе человеческого таланта.
Именно здесь уже пять веков подряд проводится конклав - собрание, на котором кардиналы выбирают очередного папу римского. Как только решение принято, бюллетени голосования сжигаются, и белый дым из трубы (специальное красящее вещество придает дыму светлый оттенок) возвещает об этом всем католикам мира. 

Фонтан Треви

Это сооружение занимает особое место среди других фонтанов, даже самых знаменитых. Мимо Треви нельзя случайно пройти - он словно упрятан, вмонтирован в тесную римскую застройку. От него и уйти непросто:  грозное скульптурное великолепие мощно держит зрителя, который еще мгновение назад мирно шагал по узенькой улочке.
Фонтан примыкает к фасаду палаццо Поли. Вместе они создают единую внушительную группу, центральный герой которой - Нептун, величественно расположившийся в обрамлении колонн дворцового портика. Все персонажи, “населяющие” фонтан, - герои морского мира древнеримской мифологии.  А в основе многофигурной композиции  - проект, который переходил от одного архитектора к другому (как это часто бывало с великими сооружениями много веков назад). Первым был знаменитый Бернини, но его проект был заброшен, как только умер заказчик - папа Урбан VIII .  Спустя столетие конкурс выиграл Никола Сальви. Этот архитектор и руководил работой по меньшей мере десяти скульпторов в течение тридцати лет XVIII века.

Испанская лестница

Площадь, здание или фонтан - как узелки в ткани города;  лестница же  - целый шов. Только это сооружение открывает такие разные панорамы города: смотришь на Рим с вершины лестницы, потом постепенно погружаешься в него, спускаясь по широким ступеням, и наконец у подножия город обступает тебя со всех сторон. А лестница остается позади, как величественный шлейф многолюдной Испанской площади.
Лестница – вообще связующая нить, воплощение гармоничного союза двух миров. Это и демонстрирует история создания Испанской лестницы, которая была чередой конфликтов и противоборств разных сил.
В XVII веке Испании принадлежал участок римской земли у одного из склонов холма Пинчо. Именно там, на площади с одноименным названием, находилось испанское посольство. А сверху, на холме, уже век как стояла Сантиссима-Тринита-деи-Монти  (церковь Пресвятой Троицы на горах), построенная по заказу и на средства французского короля Людовика XII в честь его победы над Неаполем. Тем временем состоялся очередной “примирительный” брак между представителями французской и испанской династий. Уместным “аккомпанементом” было бы строительство внушительной лестницы, соединяющей французскую церковь с испанской площадью. На это и завещал большую часть своего состояния французский посол в Италии.  Однако первый министр Франции, кардинал Мазарини, потребовал поставить на вершине лестницы конную статую французского короля – для наглядности верховенства Франции в союзе с Испанией. Тут уже вмешался папа римский, который счел неуместной статую французского монарха в Вечном городе. Был вызван сам Бернини, но проект отложили - противостояние двух стран на территории третьей продолжалось.
Только в следующем, XVIII веке, после полного примирения Франции и Испании, замысел был реализован. Архитектор Франческо де Санктис выиграл конкурс на создание лестницы. Взяв за основу проект Бернини, он совместил в скульптурном оформлении французские королевские лилии с символикой папского герба – орлом и короной – уже в знак разрешения франко-итальянского конфликта по поводу Испанской лестницы. 

Пьяцца Навона

В 46-ом году до нашей эры Цезарь построил стадион для соревнований атлетов. Задуманный как временный, по прошествии лет стадион приобретал все более внушительные размеры: после реконструкции при императоре Домициане он вмещал уже десятки тысяч зрителей. Со временем стадион был заброшен, и от его сооружений остались только руины, но место не утратило своей роли в жизни города.  В начале эпохи Возрождения здесь был рынок, а вскоре на месте бывших трибун начали строить дома. Арена же стала площадью, на которой, как и раньше, проходили соревнования и бега.
Поэтому пьяцца Навона и имеет такую необычную для площади прямоугольную форму: окружающие ее дома строились на основе оставшегося фундамента арены.
Сегодня главное соревнование на пьяцца Навона – это соперничество трех фонтанов: фонтан Четырех рек посередине и фонтаны Мавра и Нептуна по краям лишают площадь единого центра, зато отмеряют ровный ритм ее протяженности. Но все же именно вертикаль Египетского обелиска центрального фонтана “собирает” длинное пространство бывшего стадиона в единый архитектурный комплекс. 

Римский Форум

Первое посещение знаменитого Римского Форума даже у подготовленного путешественника вызывает… растерянность. Это обширная долина между холмами Палатином, Капитолием, Эсквилином и Квириналом выглядит как хаотическое нагромождение руин и обломков, которое трудно охватить взглядом и еще труднее различить в нем стройный план.  А ведь это легендарное место веками было величественным центром огромного государства. Здесь бурлила жизнь и кипели страсти, здесь прохаживались патриции в тогах и проносились колесницы триумфаторов, здесь перед толпами сограждан выступали ораторы и проходили пышные религиозные процессии. Это был своего рода Нью-Йорк Древнего Рима, чьи очертания сейчас с трудом угадываются в монументальных развалинах.
В древние времена здесь была пустынная болотистая низина. Люди, селившиеся на склонах окрестных холмов, использовали ее как место захоронений.
В VIII веке до нашей эры низину осушили и начали застраивать – сначала торговыми рядами, а потом дворцами, храмами, монументами.
Республиканский период  Древнего Рима был временем расцвета Форума.  Из рыночной площади Форум превратился в место общественных собраний, деловой, политический и религиозный центр. Торговые ряды сменились лавками менял, в храме Юноны чеканили монеты, а в храме Сатурна расположилась государственная сокровищница. Вдоль Форума была построена Священная дорога, по которой в дни празднеств двигались пышные религиозные и триумфальные шествия. 
В период империи Форум разросся еще больше, его застраивали и перестраивали, возводя базилики, дворцы, триумфальные арки и монументы во славу древнеримских политиков и военных достижений. Когда же Римская империя стала клониться упадку,  пышные постройки Форума постепенно утрачивали свое былое величие, словно их коснулся общий дух распада и угасания имперской славы. В базиликах проходили судебные процессы, здесь даже приводили в исполнение смертные приговоры, пока местом казни не стало Марсово поле. С возникновением и распространением христианства на Форуме появились христианские церкви, и грандиозный комплекс приобрел ту разнородность облика, которая отражала прокатившиеся по нему эпохи.
К  VIII веку Форум оказался совершенно заброшен. Это центральное пространство города стало использоваться для самых прозаичных целей: в базиликах разместились  гончарные мастерские с печами для обжига, среди античных памятников пасли скот. В период Ренессанса Форум стали называть Кампо Ваччино – «коровье поле», то есть попросту пастбище. Тогда же Форум стал использоваться как источник строительных материалов для новых зданий, превратившись по существу в большую каменоломню. Крупные мраморные блоки распиливали, сохранные колонны и капители использовали целиком, а обломки помельче пережигали на известь. Официально санкционированное разрушение древнего комплекса происходило быстро и споро: бывало, что постройку, сохранившуюся почти целиком с античных времен, полностью разбирали всего за месяц. Возражения Рафаэля и Микеланджело в расчет не принимались.
Только в конце XVI века общее запустение впервые сменилось интересом к уцелевшим руинам: начались крупномасштабные раскопки. В течение следующих веков Форум постепенно восстанавливали - часто неправильно, нарушая богатейшие археологические слои. В результате многие бесценные архитектурные детали были утрачены. Но к XX веку работы завершились, и Рим снова обрел свое сердце - Форум.
Сегодня Форум - непревзойденный памятник античной культуры под открытым небом. С 2012 года он освещается и вечером. Его величественные руины, выхваченные из темноты лучами прожекторов, выглядят особенно зрелищно. Бродить по Форуму в вечерние часы – это особое впечатление.
Вот храм Сатурна, посвященный богу земледелия, одна из самых древних построек на Форуме. У ее подножия начинался декабрьский праздник Сатурналий. Сюда  древние римляне несли жертвоприношения, чтобы потом предаться  праздничному пиршеству.  Сейчас от храма сохранились только восемь ионических колонн, которые дают представление о его огромных размерах.
А вот храм Весты, посвященный римской богине домашнего очага. Коринфские колонны окружают цилиндрическое сооружение, внутри которого всегда поддерживался огонь.  Рядом - Дом весталок, от него сохранились только статуи верховных жриц Весты в портике. 
Арка Тита - самая древняя арка Рима. Император Тит, завершивший Первую Иудейскую войну взятием Иерусалима в 70-м году, арку увидеть не успел: она была возведена уже после его смерти. Зато успел увидеть другой монумент, не менее для себя лестный, - храм Веспасиана, посвященный двум императорам из династии Флавиев - Веспасиану и его наследнику, то есть самому Титу. Правда, сейчас представить себе величественное строение можно только по частично сохранившейся колоннаде.
Обойдите кругом прекрасно сохранившийся Храм Антонина и Фаустины, попробуйте окинуть взглядом грандиозную базилику Максенция и Константина - самое большое здание Форума, не пропустите знаменитую Курию - место заседаний Сената.
По Форуму можно бродить очень долго. Но особенное удовольствие - мысленно «восстанавливать» его по сохранившемуся пунктиру архитектурных элементов, складывать эту фрагментарную декорацию, словно кусочки паззла. И тогда можно представить, как полуразрушенные фрагменты стен снова соединяются в здания, где когда-то жили люди. Здесь они болтали, веселились, грустили, ссорились и мирились, обижались, хохотали, раздражались, мечтали, сплетничали и размышляли – просто жили так же, как они делают это сегодня, только в других декорациях.
 

Пантеон

Среди бесчисленных красот и чудес Рима Пантеон – уникальное сооружение. Он уникален  и по своей архитектуре, одновременно простой и величественной, и по самому факту того, как он сохранился до наших дней. А ведь за 2 тысячи лет своего существования Пантеон пережил много невзгод: набеги варваров, пожар и даже разграбление самими римлянами.
В VII веке Константин II, «соправитель» империи вместе со своими братьями, сыновьями императора Константина Великого, просто вторгся на «братскую» территорию и приказал снять с купола Пантеона  позолоченную бронзовую кровлю.  В XVII веке, уже во времена полного торжества христианства, не кто-нибудь, а сам глава католической церкви папа Урбан VIII проявил неслыханную для понтифика рачительность. Он придумал соорудить пышный бронзовый балдахин в самом центре Собора Святого Петра для обновления интерьера, а ввиду недостатка бронзы  распорядился просто содрать  и переплавить бронзовые украшения с кессонов потолка и с портика Пантеона. Ведь уже тогда это было единственное античное строение, сохранившееся в целости и почти полном великолепии. Папа происходил из семейства Барберини, что по-итальянски дословно означает «маленькие варвары». Так что язвительные римляне, намекая на неудачное созвучие фамилии папы с общим названием диких племен, не преминули прокомментировать этот поистине варварский поступок Урбана: «Чего не сделали варвары, то доделали Барберини».
Однако же все эти древние перипетии звучат как забавные исторические анекдоты, когда глядишь на Пантеон. Это мощное сооружение с виду выглядит довольно простым и даже мрачным: серый портик, колонны. С площади его купола не видно. Но стоит зайти внутрь – и грандиозное пространство потрясает своей огромностью и соразмерностью.  Оно оказывается как будто гораздо больше, чем ожидаешь. Действительно, круглый зал Пантеона по площади равен половине футбольного поля. Но главное чудо - это его изумительный купол.
Полусфера гигантского купола Пантеона – беспрецедентный и самый грандиозный проект древнеримских архитекторов и инженеров, основанный на гениальном рассчете и буквально инновационном использовании материалов. Свод - это сложнейшая конструкция, которая при малейшей ошибке проектирования под тяжестью собственного веса либо расползется в основании, либо провалится в центре, сразу или по прошествии времени. Римляне нашли такое решение этой невероятной инженерной задачи, что Пантеон невредим до сих пор. А вплоть до эпохи Возрождения его купол оставался крупнейшим в Европе сводом, сооруженным без внутренней металлической арматуры.
Гармония пропорций этого сооружения кажется настолько естественной, что даже не сразу получается осознать самое невероятное: легендарный купол замыкается 9-метровым круглым отверстием. Окулюс, то есть «глаз», здесь - не только единственный источник света, падающего вертикальным столбом, но и, как ни странно это звучит, главный конструктивный элемент: он облегчает вес гигантского свода, просто убирая точку максимальной нагрузки. Кстати, во время дождя капли воды сеются сквозь окулюс, дробясь в световом луче и создавая неповторимый эффект.
Существует довольно остроумная версия насчет еще одного возможного назначения окулюса. Стоит учесть, что зрелищная сторона императорской власти в Древнем Риме играла огромную роль. Римские императоры не скупились на грандиозные шоу для демонстрации своего величия. И архитектурные сооружения фактически были монументальными декорациями грандиозного театрализованного представления, главным героем которого был Император. В пространстве Пантеона, с его единственным источником света в центре купола, солнечные лучи освещали разные участки стен в разные часы в зависимости от времени года. В полдень 21 апреля, в день основания Рима, столб света попадает точно в центр дверного проема Пантеона, откуда во II веке нашей эры появлялся император Адриан, освещенный мощным лучом в сумраке огромного пространства. Можно представить себе великолепие этой мизансцены, где окулюс был театральным софитом!
Именно Адриан в 126 году распорядился возвести  новое здание Пантеона на месте прежнего, которое было построено полководцем Марком Агриппой двумя веками ранее, но пострадало от…  удара молнии! При этом Адриан проявил благородство, сохранив высеченную на фронтоне надпись: «М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT» (Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это).
Римляне называют Пантеон по-свойски - Ла Ротонда. Поэтому и площадь, на которой он стоит, называется сейчас Пьяцца-делла-Ротонда. И это можно понять: ведь когда за каждым углом в этом городе тебя поджидает тысячелетний камень, благоговейное почтение сменяется милым панибратством – естественно и совсем не оскорбительно для древних святынь. К тому же Пантеон никак не назовешь неприкосновенным музеем. В VII веке Пантеон, построенный, очевидно, как языческий «храм всех богов» (откуда и происходит его название), был освящен как христианская церковь и обрел название Санта Мария ад Мартирес (Церковь Святой Марии и Мучеников). Сейчас это важное место, где погребены люди, сыгравшие ключевую роль в итальянской истории. Именно здесь захоронены два короля  - Виктор Эммануил II, объединивший Италию, и его сын Умберто I.
А вот - надпись на одной из гробниц, которая так созвучна мудрой красоте и величию Пантеона:  «Здесь покоится Рафаэль. Природа боялась, что он превзойдет ее, но теперь, когда он ушел, боится что и сама умрет». 

Дворец Венеции
Он был построен в середине XV века как резиденция кардинала Пьетро Барбо, который был родом из Венеции, поэтому другое название дворца - палаццо Барбо. Вскоре кардинал стал папой римским,  и статус дворца изменился – он стал папской резиденцией. Масштабы соооружения должны были измениться соответственно. И вот немедленно перестраивается и становится частью дворца базилика Сан-Марко, построенная рядом еще в IX веке.
Дворец повидал много хозяев: в конце XVII века он служит послам Венецианской Республики в Риме.  Спустя век, 1100-летняя Республика утратила свою независимость в ходе наполеоновских войн и отошла к Австрии, а дворец стал резиденцией австрийского посла.  Во время Первой мировой войны палаццо становился собственностью то одной, то другой страны, пока снова не был возвращен Австрии. В 30-е годы XX века здесь был “офис” Муссолини - великолепный зал Маппамондо служил ему кабинетом.  Основатель итальянского фашизма произносил свои речи с балкона дворца, для собравшейся на пьяцца Венеция толпы…
Сейчас во дворце - Национальный музей. Здесь можно посмотреть работы Вазари, Бернини, Джорджоне. Дворец, так долго менявший своих обитателей, наконец стал домом истинных итальянцев.
 

Замок Святого Ангела

К замку, настоящей средневековой крепости, ведет мост, который уже много говорит о пункте назначения. На нем - скульптуры ангелов работы знаменитого Бернини, которые держат Орудия Страстей Христовых.
Как и все здания с многовековой историей, замок использовался в разных целях: построенный как мавзолей императора Адриана, впоследствии стал крепостью, был даже темницей  - здесь были в заточении Джордано Бруно, Галилео Галилей, граф Калиостро…  Одно время замок был местом папских утех: здесь папа принимал своих многочисленных наложниц. Здание оберегало не только личную жизнь, но и безопасность пап: потайной ход - пасетто - вел прямо в Ватикан и служил для бегства в случае смертельной угрозы.
 
текст: Инна Бурштейн
фото: Таня Волобуева, Виль Гришков