Add new comment

История итальянцев в России уходит вглубь веков. Можно было бы начать с XII века. История сохранила имя преподобного Антония Римлянина – основателя Антониева монастыря в Новгороде. Монастырь и по сей день стоит на правом берегу реки Волхов.

Потом, можно было бы остановиться в XIII веке, когда генуэзские купцы основали в Крыму города: Керчь (Боспоро), Судак (Солдайя), Феодосия (Кафа), Балаклава (Чембало) и другие поселения. В Судаке и поныне сохранились древние сооружения Генуэзской крепости как напоминание о тех временах. Но где теперь Крым и где Россия? Поэтому перенесемся сразу в век XV.

В Италии совершается чудо Возрождения - Кватроченто. Строятся города, возводятся дворцы, замки, крепости, расцветают искусства и науки. Творят Донателло, Мазаччо, Гирландайо, Вероккьо, Пьеро делла Франческа, Перуджино, Беллини, Брунелески, Альберти....  Гремит слава Леонардо да Винчи, Сандро Ботичелли, Микеланджело, других гигантов Ренессанса.…У русского человека в Милане перед замком Сфорца сегодня невольно возникает ощущение dejavu. Тоже происходит, например, в Болонье на Piazza Magiore. Мощные стены красного кирпича, увенчанные мерлонами в виде «ласточкиного хвоста», все как на нашей родной Красной Площади! Все правильно – над созданием Московского Кремля и итальянских достопримечательностей трудились одни те же люди! Великий Князь Всея Руси Иван III затевает серьезную перестройку Московского Кремля. Вот тогда то и появилась идея пригласить итальянских зодчих. В Москву  приезжает из Милана Пьетро Солари с командой помощников. Он потомственный архитектор и успел вместе с отцом поработать над Миланским собором. Как у нас принято, его быстро переименовали на русский лад - Петр Фрязин. В Кремле Солари–Фрязин построил башни: Боровицкую, Константино-Еленинскую, Спасскую, Никольскую, Сенатскую и Угловую Арсенальную (Собакина). Вместе с другим итальянцем Марко Руффо (его переименовали, естественно, в Марка Фрязина) Солари построил Грановитую палату.

Другие выходцы из Италии, все Фрязины, трудились, не покладая рук, на благо Княжества Московского. Алевиз Фрязин Старый (Aloisio da Caresano) строил Большой Кремлевский дворец, и достраивал стены и укрепления, включая Троицкую башню. Через десять лет после Алевиза Старого приехал Алевиз Новый (Aloisio da Montagnana) и построил Архангельский Собор в Кремле и множество других храмов, например, Покровскую церковь в Александровской Слободе и еще 11 церквей в Москве. Иван Фрязин (Gian-Battista della Volpe) служил Ивану III в качестве монетного мастера. Ему же была поручена ответственная миссия сосватать Софию Палеолог за Великого Князя, что Вольпе успешно и выполнил. Позднее, как это часто случается, попал в немилость и был заточен в темницу. Племянник Ивана Фрязина Антон (Antonio Gislardi) также выполнял дипломатические поручения, но больше прославился все-таки как архитектор, построил Тайницкую и Водовзводную башни. Бон Фрязин построил Колокольню Ивана Великого. Петрок Малой Фрязин (Pietro Annibale) начал постройку каменного Китай-города. Славно потрудились замечательные итальянские мастера на земле русской.

Тогда же (точнее еще раньше приезда Солари) была в Московском Кремле затеяна стройка каменного Успенского Собора взамен обветшавшего старого здания. Ударными темпами были возведены стены и установлены перекрытия, после чего храм рухнул. Целиком. Это случилось 20 мая 1474 года, отечественные историки и археологи в советское время доказали, что в этот день в Москве произошло серьезное землетрясение! История, на всякий случай сохранила имена зодчих, возводивших рухнувший собор: пожалуйста, Кривцов и Мышкин. Как бы там ни было, но по распоряжению Ивана III и по совету его жены Софии Палеолог, которая много лет провела в Риме, отыскали итальянца Аристотеля Фиорованти с тем, чтобы уже ему поручить все-таки построить Успенский Собор. Судьба Аристотеля Фиорованти и до приезда в Москву изобиловала многими перипетиями и стоит того, чтобы посвятить ей несколько строк. Родился он в Болонье предположительно в 1415 г. в семье архитектора. Как и Солари, он продолжил семейные традиции. Однако его больше увлекали сложные инженерные работы. Например, под его руководством была передвинута (!) колокольня Св. Марка в Болонье в 1455 г. Фиорованти работал в Болонье, Неаполе, Риме, Парме, Милане, в Венеции. В Венеции он взялся за выпрямление башни церкви Св.Ангела. Выпрямил, через два дня она рухнула. Итальянские археологи и историки доказали (нет землетрясения не было) просто грунт был слабый. Аристотель Фиорованти больше никогда в Венеции не появлялся. Позже он работал в Венгрии, строил мосты через Дунай. Потом вернулся в Италию и тут его обвинили то ли в изготовлении, то ли в сбыте фальшивых денег! Посадили в каземат, правда потом оправдали, но он счел за благо поскорей отправиться путешествовать в далекие страны и тут, как нельзя кстати оказалось приглашение русского посла! Аристотель Фиорованти с сыном отправился в 1475 г. в Княжество Московское.

Сохранились сведения, что разбор завалов рухнувшего собора он осуществил всего за неделю! Фиорованти хотел построить храм для русского православного люда, поэтому ездил по Руси и изучал русское зодчество. За образец был, видимо, взят Успенский же собор во Владимире. Успенский Собор в Кремле был воздвигнут уже в 1477 году, еще два года ушло на внутреннюю отделку и, наконец, в 1479 году храм был торжественно освящен. Стоит и поныне – самое старое здание в Москве, целиком сохранившееся с момента постройки! Скорей всего Аристотель Фиорованти проектировал и стены Московского Кремля, тут уж он не изучал русское зодчество, как для постройки Успенского собора, а просто перенес итальянский опыт на берега Москвы реки. Любуйтесь и сегодня.

Иван III благоволил к Аристотелю Фиорованти и ценил его многочисленные таланты. Фиорованти был назначен начальником артиллерии при походе Ивана III на Новгород. Участвовал и в походе на Казань. Кроме того в ратных походах Фиорованти занимался всеми фортификационными делами, наводил понтонные переправы и т.п. Но, как известно, минуй нас пуще всех печалей и барский гнев и барская любовь. Иван III упрятал Аристотеля Фиорованти в темницу, якобы за то, что тот хотел самовольно вернуться в Италию. Опала, правда, длилась недолго, так как предстоял новый ратный поход и Фиорованти вновь был нужен Великому Князю. В Италию Фиорованти так больше никогда и не вернулся.

Расцвет «итальянского» зодчества в России приходится на XVIII-XIX века. Россия уже Империя. Правят уже давно Романовы, а не Рюриковичи. Меняются вкусы правителей. Петр I рубит «окно в Европу», начинает строиться Санкт-Петербург. Первым архитектором Северной столицы стал итальянец Доменико Терзини. Он построил Летний дворец в Летнем саду, Петропавловский собор, Главное здание Университета (здание Двенадцати коллегий), Гостиный Двор. Он же построил Зимний дворец для Петра I. Позднее, уже при Анне Иоанновне, которой Зимний дворец казался маловат, был приглашен Франческо Бартоломео Растрелли с тем, чтобы кардинально все перестроить. Это случилось в 1731 г. Зимний дворец стал царской резиденцией. Менялись цари и царицы, Растрелли исправно перестраивал дворец вплоть до того момента когда уже императрица Екатерина II отстранила его от работ в 1762 г., ну не по душе ей был стиль барокко. Другие знаменитые постройки Растрелли: Смольный монастырь, Екатерининский дворец в Царском Селе, Воронцовский и Строгановские дворцы в Санкт-Петербурге, по его эскизу построен Андреевский храм в Киеве.

Антонио Ринальди в отличие от Растрелли исповедовал греческий стиль или, как это теперь принято называть, ранний классицизм. Его то Екатерина II и пригласила для отделки Зимнего дворца после отставки Растрелли. Еще он построил, например, Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (там в советское время был музей Ленина), Большой Гатчинский дворец, Екатерининский собор в Кингисеппе и др.

Другой представитель классицизма в русском зодчестве Джакомо Кваренги. Его постройки в Санкт-Петербурге: Академия Наук, Эрмитажный театр, Смольный институт и многое другое.  В Москве Кваренги построил Старый Гостиный двор на Варварке, Странноприимный дом на Сухаревке, теперь больше известный как Институт Склифосовского, перестроил Екатерининский дворец в Лефортово.

Еще один выдающийся итальянский зодчий, которого нельзя не вспомнить Карл Иванович Росси (Carlo di Giovanni Rossi). Он с детства жил в России, хотя образование получал все-таки в Италии. Творения Карла Росси во многом определяют сегодняшний вид Петербурга. Он создал ансамбль Михайловского дворца, Дворцовой площади со зданием Главного штаба, Сенатской площади со зданиями Сената и Синода, Александринской площади со зданием Александринского театра и др. Росси занимал важные государственные посты и, естественно, рано или поздно это привело к конфликту с властями, ему пришлось уйти в отставку. Это было уже в царствование Николая I, умер Росси от холеры в 1849, похоронен в Петербурге. В городе есть улица зодчего Росси, он ее, кстати, и проектировал.

Наконец, итальянский зодчий, который сделал для Москвы не меньше, чем Карл Росси для Петербурга – Осип Иванович Бове (Giuseppe Bova). У него было широкое поле деятельности после пожара Москвы 1812 г. Между прочим, Бове даже участвовал в ополчении. А женился он, ни много ни мало, на княгине Трубецкой. Бове построил в Москве Большой театр, Манеж, разбил Александровский сад, ему принадлежит проект Первой Градской больницы, построил храм Святителя Николая в Котельниках, Храм иконы Божией Матери «Всех скорбящих Радость» на Ордынке (это только то, что сохранилось в Москве). Похоронен в Москве на кладбище Донского монастыря.

А что итальянцы в России способны только на архитектурное творчество? Нет, конечно! А опера, балет, музыка, театр! Европейское искусство принесли в Россию в основном итальянские и французские артисты. Долгое время только они и выступали на русской сцене. Кто-то возвращался назад, но многие так и остались в России. Например, мать зодчего Росси Гертруда Росси – балерина и его отчим француз знаменитый танцор Шарль Ле Пик жили в Петербурге. Другой выдающийся танцор итальянец Доменико Мария Гаспаро Анджолини был балетмейстером Императорского театра в Петербурге с 1765 по 1786 г. Он ставил спектакли по собственному сценарию, а также сам сочинял музыку к ним. В XIX веке блистали на балетной сцене в России знаменитые итальянские танцовщицы Мария Тальоне, Вирджиния Цукки, Карлотта Гризи, Карлотта Брианца, Пьерина Линьяни, которая была первой исполнительницей роли Одетты в балете П.И.Чайковского «Лебединое озеро». На рубеже XIX-XX веков главным балетмейстером Мариинского театра служит знаменитый итальянский танцовщик и хореограф Энрико Чеккетти. В это же время главным дирижером Большого театра был Ипполит Альтани, более 40 лет проработал в Петербурге дирижер и композитор Рикардо Дрига, много лет проработал в Одессе и в Москве дирижер Джузеппе Труффи, знаменитый музыкант Феруччо Бузони, автор популярнейших транскрипций Баха, был какое-то время профессором Московской консерватории.

В истории русского музыкального искусства достойное место занимает итальянский композитор Цезарь (Чезаре) Пуни (1802-1870). С 1851 г. Цезарь Пуни жил и работал в Петербурге. Он сочинил больше 300 (!) балетов. Русскому сердцу милей всего его знаменитое творение балет «Конек Горбунок» по сказке П.Ершова. Его потомки также оставили след в искусстве. Сын Пуни Андрей (Альберт) был известным виолончелистом, внук Иван Пуни известный художник супрематист, другой внук Александр Ширяев известный танцовщик, а когда оставил сцену занялся режиссурой в кино и мультипликацией.

Певцы и певицы. Кто только из мастеров итальянского бельканто не выступал в России? Да, практически все известные мастера побывали на нашей сцене, включая Энрико Карузо, Титта Руффа и Аделину Патти. Итальянский певец и педагог Умберто Мазетти был долгие годы профессором Московской консерватории, именно у него учились знаменитые русские певицы А. В. Нежданова, Н. А. Обухова, В. В. Барсова.

С XVIII века сохранился анекдот про итальянскую певицу Катерину Габриелли, приехавшую в Петербург с гастролями. Она запросила у Императрицы Екатерины Алексеевны пять тысяч дукатов за два месяца выступления. «Я своим фельдмаршалам плачу меньше» - запротестовала императрица. «Отлично, Ваше императорское величество, пусть Ваши фельдмаршалы Вам и поют» - ответила оперная звезда.

А цирк! Первый стационарный цирк построил в 1877 в Петербурге итальянец Гаэтано Чинизелли – основатель знаменитой цирковой династии, которая к тому времени уже более 10 лет выступала в России. Тут даже наметилась конкуренция – не меньшим успехом у русской публики пользовалась и другая итальянская цирковая семья – Труцци, у них, кстати, на арене выступал легендарный русский силач Иван Поддубный.

Итальянец в России даже дослужился до генрал-губернатора! Это Николай Гондатти, замечательный ученый, он родился в семье скульптора Людвига Гондатти, который жил и работал в Москве. В 26 лет Николай Гондатти уже действительный член Императорского Русского Географического общества. Он много и успешно занимается изучением Сибири, публикует труды по антропологии, этнографии, археологии, выступает с докладами на крупнейших международных конференциях. Изучил, между прочим, язык эскимосов и чукчей. Параллельно занимается государственной деятельностью. Гондатти имел чин действительного статского советника, был Шталмейстером Двора Его Императорского Величества. В 1906 г. его назначили губернатором Тобольской губернии, затем Томской губернии, а в 1911 г. он становится генерал-губернатором Приамурской области. И это был не просто царский чиновник пусть и высокого ранга, а действительно замечательный генерал-губернатор, подвижник, много сделавший для экономики края. Понятно, карьера его закончилась в 1917 г., он был арестован большевиками, но даже они не нашли причин его наказывать и отпустили с миром. Умер Гондатти в Харбине в 1946 г.

Начался век ХХ. Мировая война. Итальянцы, кстати, воевали на стороне Антанты, а не против, как ожидалось, то есть формально Россия и Италия были союзниками. В России Царь Николай II отрекся от престола. Вскоре власть захватили большевики. Страна через какое-то время стала называться СССР. Вся жизнь была поставлена с ног на голову. Продолжалось все это более 70 лет, не так уж много, если сопоставить с историческими рамками нашей статьи. Что ж поделать если пришлось жить в это время за «железным занавесом». Но, удивительно, и новые хозяева страны нет-нет да и вспоминали о том или ином выдающемся итальянце и приглашали его жить и работать в СССР.

Генерал Умберто Нобиле знаменитый итальянский исследователь Арктики. После первой полярной экспедиции Нобиле стал национальным героем в Италии. Вторая полярная экспедиция закончилась катастрофой. Дирижабль разбился. Сам Нобиле выжил и его спас со льдины шведский летчик. Остальных оставшихся в живых членов экспедиции спас советский ледокол «Красин». Ореол героя потускнел, испортились отношения Нобиле с итальянскими фашистами и он уехал в СССР. Здесь он в течение 1931-36 гг. занимался своим любимым делом – дирижаблестроением.

Вот еще одна удивительная судьба. Орос де Бартини (Roberto Oros di Bartini) родился в Австро-Венгрии в семье итальянских аристократов в 1897 (правда есть версия, что он был подкидыш). Участвовал в Первой Мировой Войне в войсках Австро-Венгрии, попал к русским в плен, был в лагере для военнопленных под Хабаровском, там видимо заразился коммунистическими идеями, вернулся после плена в Италию. Получил диплом авиационного инженера, а заодно стал активным членом коммунистической партии. В 1922 г. партия отправила его в СССР, где его стали звать Роберт Людвигович Бартини. Здесь он стал работать авиационным конструктором, пока его, как водится, не арестовали в 1938 г. как «агента Муссолини». К счастью он оказался не на лесоповале, а в, так называемой, шарашке, где продолжал заниматься конструированием летательных аппаратов вместе со знаменитым конструктором Туполевым, тот, естественно, тоже был заключенным. Освободили Бартини в 1946 г., а еще через десять лет реабилитировали. Он продолжал работать в авиационной области, возглавлял конструкторское бюро, создал множество замечательных машин. Кроме конструкторской работы Бартини занимался теоретической физикой, космогонией и даже философией. В космогонии есть понятие «мир Бартини». Умер в 1974 г., похоронен в Москве.

Значительно лучше известно имя другого итальянского ученого Бруно Понтекорво. Знаменитый физик, ученик и сотрудник великого Энрико Ферми. Бруно Понтекорво уехал из фашистской Италии и работал в лаборатории Ирен и Фредерика Жолио-Кюри во Франции, потом перебрался в США. Позже работал в Канаде. После войны стал работать в Англии в ядерном центре в Харуэлле. Понтекорво был автором первоклассных работ по ядерной физике и очень известным ученым. Неожиданно в 1950 г. во время отпуска он исчез вместе с женой и тремя детьми. Оказалось Понтекорво был тайно переправлен в СССР, где сразу же приступил к работе в строящемся ядерном центре в Дубне. Ему было 37 лет и он находился в расцвете своего творческого дарования. Бруно Понтекорво был избран действительным членом Академии наук СССР в 1964 г. Впервые советское руководство разрешило ему съездить в Италию в 1979 г. Умер Бруно Понтекорво в 1993 г., похоронен в Дубне.

Иногда создается такое впечатление, что советские руководители, никогда и никому не доверявшие, все-таки наименьшие опасения питали из всех западных стран именно к Италии. Ну как иначе объяснить, что режиссеру Михаилу Калатозову позволено было снять совместный итало-советский фильм «Красная палатка» в 1968 г. Это фильм про вторую полярную экспедицию Умберто Нобиле. Играли советские и итальянские актеры, главная женская роль досталась блистательной Клаудии Кардинале. Мало того, в роли Амундсена выступал Шон Коннери, игравший в те годы Джеймса Бонда – главного киношного «врага» СССР! (Наверное, следует напомнить, что все фильмы про Джеймса Бонда были запрещены тогда в СССР). Фильм получился, кстати, неплохой, а уж советские киноманы были взбудоражены этим событием не на шутку. В Риме на премьере фильма присутствовал и сам Умберто Нобиле. «Красная палатка» - первый совместный с СССР фильм, финансировавшийся западной стороной. История совместного кинопроизводства имела продолжение. В 1970 г. Витторио де Сика снимает в СССР фильм «Подсолнухи» с Софи Лорен и Марчелло Мастрояни. Это история о том, как итальянка через 15 лет после войны разыскивает своего мужа, пропавшего без вести на Восточном фронте, поиски приводят в СССР. Мужа она нашла, но у него теперь русская жена … А еще Эльдар Рязанов вместе с Франко Проспери сняли комедию «Невероятные приключения итальянцев в России», в главных ролях любимец советской публики Андрей Миронов и итальянская красотка Антония Сантилли, которая снималась в Италии в основном в эротических фильмах. Почему-то после Рязанова она уже больше никогда на киноэкране не появлялась. Фильм получился так себе.

В середине 50-х годов в Италии стали производить синтетическую ткань «Болонья» и непромокаемые плащи из этой ткани. К началу 60-х мода на эти плащи докатилась до СССР. Если в Италии такой плащ просто вещь, пусть даже модная, то в СССР, стране всеобщего дефицита, «плащ Болонья» нечто значительно более важное. Обладатель «плаща Болонья» выделяется на улице, вот идет «человек, умеющий жить»! Мода на «плащ Болонья» держалась в СССР лет десять, потом советская промышленность освоила производство этой ткани и, естественно, мода закончилась.

Но, наверное, самый главный «итальянец» в России XX века появился в 1970 г. В Италии его звали FIAT 124, а в СССР Жигули – ВАЗ-2101. Вскоре по всей необъятной стране, по тому, что там называется дорогами, мчались сотни тысяч разноцветных легковушек. Они отлично вписались в советскую жизнь и стали таким же необходимым атрибутом уважающего себя человека как 10 годами раньше «плащ Болонья». И вот что важно, итальянцы построили свой завод FIAT (ВАЗ по-русски) в городе на Волге, который назывался Ставрополь, а теперь стал называться Тольятти! Вот ведь не ценят в Италии своих героев, нет города Тольятти в Италии, да, наверное, мало кто и помнит пламенного коммуниста Пальмиро Тольятти. Говорят недавно в городе на Волге прошел референдум по вопросу стоит ли вернуть прежнее название, жители высказались против.

В 80-90 годы итальянцы принесли нам джинсы Super Rifle нежно голубой ткани, да и слово джинсы происходит от дженова (г. Генуя). Ещё было Cан Ремо по телевизору с мажорно поющими про счастье Альбано и Роминой Паурой, Челентано, Тото Кутуньо, Пупо, Рикардо Фольи и прочими эстрадными музыкантами, теряющими к тому времени популярность на родине. Ещё были итальянские женские сапоги «Bella Donna» с золотой застёжкой и неземной по тем временам, лаковой кожей. И даже если, они быстро умирали на нашем снегу и стоили полторы-две зарплаты, русские женщины, ради них были готовы на всё, ну или почти на все.

На дворе XXI век. Давно уже нет страны СССР, на карте мира опять Россия. Вернулись прежние названия городам, (не все же были переименованы в честь итальянца). В России едят итальянскую пиццу, слушают итальянскую оперу, смотрят фильмы, носят одежду и обувь из Италии, обставляют дома итальянской мебелью, ездят на итальянских машинах… Недавно в Петербурге итальянцы построили современный бизнес-центр, впервые за 150 лет в городе на Неве появилось здание, построенное по проекту итальянца. История продолжается.

Роман Ксенин

Bordighera, 2012